“陳佳勇干過那么多工作，懷疑他是為了寫小說才潛伏在各個行業(yè)。”在上海書城福州路店舉行的“財(cái)富的自由與精神的不自由——《金農(nóng)的水仙》新書發(fā)布會”上，寫過《我的前半生》《繁花》等熱播電視劇的編劇秦雯調(diào)侃道。

人到四十的張冬心，事業(yè)有成，三十三歲那年憑借拍賣外公留下的一批字畫作為啟動資金，開辦了自己的廣告公司。張冬心生性灑脫，財(cái)務(wù)自由后更加看穿世事，卻和多年前分手的前女友李可白再次陷入復(fù)雜的情感糾葛。這場糾葛的中心點(diǎn)正是一幅金農(nóng)的水仙花贗畫。

對此，葉康寧回應(yīng)，自己從事中國古代書畫消費(fèi)相關(guān)寫作時，構(gòu)建的是一個骨架，而陳佳勇的小說填補(bǔ)了歷史的血肉，讀《金農(nóng)的水仙》可以了解到更加生動的跟藝術(shù)品有關(guān)的故事。

秦雯把《金農(nóng)的水仙》視作收藏圈的現(xiàn)代版《了不起的蓋茨比》，“作家在處理情感關(guān)系時，男性也好，女性也好，都不是全然地喜歡或不喜歡，很多時候是看著對方的進(jìn)退來決定自己的進(jìn)退，更像是一個雙人舞，永遠(yuǎn)在一個距離之間來回走。”

“《金農(nóng)的水仙》提供了一個有潛力做影視改編的底本。”秦雯坦言，編劇常常因?yàn)閷δ硞€行業(yè)不夠了解而回避掉一些行業(yè)的細(xì)節(jié)，這些回避掉的細(xì)節(jié)會削弱作品的內(nèi)容和人物情感。對從事藝術(shù)品拍賣行業(yè)的陳佳勇來說，寫《金農(nóng)的水仙》有著天然的優(yōu)勢。

如何將豐富的從業(yè)經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為寫作資源？陳佳勇表示，有了很多不同的職場經(jīng)驗(yàn)之后，重新拿起筆，他很想通過文學(xué)的筆觸把自己經(jīng)歷過的故事和感受分享出來。如果說十多年前，他把文字當(dāng)工具，現(xiàn)在，他把文字當(dāng)朋友。“我對現(xiàn)實(shí)社會的運(yùn)行規(guī)律有興趣，也有體驗(yàn)。用虛構(gòu)的小說故事記錄當(dāng)下生活的典型特征，無疑是一種挑戰(zhàn)，但值得去做。把藝術(shù)品拍賣寫到小說里，我想表達(dá)的是，這個世界從來不是人擁有了物，而是物擁有并記錄了人的情感和記憶。”

二十五年前，陳佳勇因?yàn)樵谛赂拍畲筚惖摹秮碜陨蚯f的報告》被保送至北京大學(xué)中文系。他至今記得，當(dāng)年曾有機(jī)會參加上海書城的一場新書發(fā)布會，但因?yàn)樵诒本┥蠈W(xué)，沒能到場。如今這場在上海書城舉辦的新書發(fā)布會，實(shí)現(xiàn)了這個遲來的愿望。“通過文字，我們既能表達(dá)自己的觀點(diǎn)，也是對自己的檢驗(yàn)。”陳佳勇感慨，“感謝文學(xué)，感謝小說。回望這一路，很美妙。”